Поэтому роман Моло стал двойной

Поэтому роман Моло стал двойной литературным событием: и для Беккета, что приобрел славу, и для французской литературы, для нашего романа, начал меняться. За несколько недель критика уже смогла определить меру этого литературного откровения. Жану-Жаку Маршан принадлежит высказывание, который давал возможность лучше почувствовать, в чем дело, он писал, что эта книга самая щедрая на обещания, которые предложила нам современность после романа Тошнота. Морис Надо и Жан Бланза сразу почувствовали важность произведения, Гаэтан Пикон понимал, что он предлагает нам. Но самым неожиданным откликом был пространный анализ Жоржа Батая в журнале Критика за май, который свидетельствовал о глубоком прозорливость и страстную внимание. Прошло тридцать лет, а этот текст до сих пор сохраняет непреходящую стоимость.

Для структуры романа Моло характерна необычайная прозрачность. Роман развивает далее тему поисков своего Я, что после первого романа Мерфи (1938 г.) утвердилась как главная, если не единственная тема Бекета. Герой романа Мерфи - бесспорно вымышленная фигура, чьи гротескные приключения не менее своеобразны, чем родинка на ягодице. Но в романе есть не только VI раздел, где описано три уровня, от светлого до темного, души, в которой мы узнаем душу автора, но и постоянное отражение того, что можно было бы назвать глубинной автобиографией. Эту тему мы снова видим в романе Вот (1943 p.), в которую добавляется еще и мотив миссии, которую поручает себе герой: поиск истины (ничтожества) существования и даже бытия, через открытие метафизического ничто. Бекет усякчас утверждает и повторяет: если ничего не знаешь, можно говорить по крайней мере о себе, да и вообще говорить можно только о себе. Но в тех ранних произведениях писатель еще находился на определенном расстоянии от изображенного героя, действия и мысли которого он описывал. В произведениях Новости и Тексты ни для чего, произошло гораздо радикальнее революция, чем та, о которой свидетельствует изменение языка: три героя Новостей и автор-персонаж Текстов говорят я. Я говорить и Моло, и герои всех последующих произведений. Все происходит, как в изящной драме, вокруг того я и своеобразного способа, которым Беккет использует его.

Дополнения Мерфи Бекет говорил, что он в произведении отнюдь не кукла. Он отвечает со все строение, которое автор построил вокруг него и каждый элемент которой не мог существовать после него, он крайне странным способом стал своим собственным автором (не я написал это, а Мерфи, читаем мы на одной странице), как Бекет еще тогда имел идею и замысел психологических игр в взаимопроникновения, ставшие одним из необычных открытий его репертуара. Рассказ Новости и Тексты - одновременно и художественные произведения, и программа, мы видим там решающие формулы: То, о чем я рассказываю этот вечер, происходит этот вечер, а это значит: мое письмо - единственная созданная реальность, не связанная ни с какой предыдущей. А также: Мы существуем в голове, то есть ничего из виденного там, не отображает внешнего мира: есть только писатель, работающий, всегда незаконченный произведение, от которого он не может отступить и пишет на наших глазах, сразу критикуя или исправляя написанное: Действительно эта низость происходит от меня? ; Что это за страх перед вещами, в который я загнал себя?
Писарь не имеет имени, но это не Бекет, а персона, которая является его эманацией, антигерой пародийной происшествия. Именно в этих текстах благодаря двойному движению мы видим, как писатель вроде передает перо герою и одновременно твердо держит его. Бекет - ученик Алисы, которая перешла в зазеркалье: увидев белого короля, который готовился писать, ей свинула идея: она схватила кончик карандаша, выступавший над плечом короля, и начала писать вместо него, вызвав странное смущение.